第349章 第349节 （3/3）

其次下来，就是日本的东京影展，上海影展，以及欧洲的三大奖了。

老实说，如果是个啊三国啊，人妖国什么的搞个影展，那影响力估计就赶不上这些，或许就算拿到奖项，怕也不是什么值得去炫耀的事情。

但中国不一样，中国的文艺电影在世界范围内影响力却也要比日本的漫改要强一些，况且中国和日本两个国家在明里暗里的竞争不知道持续了多少年。

在日本国内，中国的奖，还是有一定说服力的。

这也是为什么苏己被提名上海影展，这边的圈内会引起这么大的波澜。

目前上海国际影展，已然成为是亚洲规模最大、也是最多元的电影展映活动，每年都会集中展映数百部来自世界不同国家和地区的优秀影片，成为最受大众热捧的观影嘉年华。

而中国的野心还不小，正打算将上海影展，建造称为东方的好莱坞模式。

柏林上边有个奖项名字叫做亚洲电影促进联盟奖。

而上海影展又有一个奖项的名字叫做，亚洲新人奖。

说白了，苏己被提名上海影展，里边存在的黑幕就是。

政治。

中日和平！

第339章 天使

2010年时的日本，在漫画上边的领域，说是领先世界，一点也不过分。

无论是制作技术，还是情节编剧，还是太环境下边，几乎都可以说是站在漫画界的顶端。

美国的漫画也许在世界范围的影响力上稍逊一些，但是却依旧还有着例如漫威，DC，迪斯尼等一流大公司，配合上好莱坞的文化侵略，其作品的，也同样算得上是风靡全世界。

反观中国。

其实早期国产漫画也曾经有过辉煌时期，从60年代开始，一直到80年代中期，不仅种类繁多，而且内容与艺术性就远远高于同一时期的日本，那时候的国内连环画，可以说是影响到日本很多的早期动画。

当时《大闹天宫》可说是当时国内动画的颠峰之作，从人物、动作、画面、声效等达到了当时世界的最高水平。

虽然现在这么说很是有些给脸上贴金的味道，但事实上，建国初期的国产动画确实在国际上边屡屡获奖，动画市场极为繁荣。

但因为种种原因的制约下，导致很长一段时间里，国人将动画片被定位给小朋友看的充满教育意义的课外教材，在这种思想的延续下，漫画等于幼稚，低龄的观点在大部人的心里深深扎根，也就是这种观点，才造成之后二十年的，动漫的尴尬地位。

这是一种理念上的问题，审核方将漫画一面规定定死，称漫...画只能制作那些适合儿童的，并且富有教育意义的影片。

甚至当局在有关教材里自豪的宣称。

“中国漫画与日本美国相比，优势在于内容是健康的，思想是向上的，是适合对孩子进行教育的作品！”

所以在这接近二十年的真空期中，唯一能说得上名字的中国动画，也仅仅有《喜洋洋与灰太郎》，或者是《熊出没》一类的儿童类影片。

这也恰恰如了那个时代过来的，掌握着当时社会主流话语权的那些个人们，对漫画的印象。