第33章 第33节 （1/4）

既然能过稿，那就写呗。

乐队少女和新东京这种“热土”本身就是不太合拍的。

这也是我在看到了本文的最初灵感来源昭米和西海岸mygo之后就意识到的问题。

这种时候就得爆改！

小作坊就得下猛料！展现科技与狠活的时候到了！

首先我想到的就是乐队少女的职权分工。

改，都可以改！

首先是“键盘”从原本的弦乐器爆改成为了敲打键盘的黑客。

在这里开始乐队少女就向着邦派少女逐步变形。

于是就到了开头，这里有一个很严重的问题——mygo原动画中小祥是因为离开丰川家变成破落户才会放弃“crychic”。

但是在邦派世界观中行不通。

因为在这种世界观里面，小祥越是落魄，越是不可能放弃自己亲自培育的力量。

这时候昭米的一句话给了我灵感：“丧尸是真正的怀旧者。”

那就这样，我把昭米的世界观缝进去不就行了？

小祥越是怀旧，她的力量越是强大，就有可以离开“crychic”的动机。

那么到这里，有读者会问你都缝昭米了，简介怎么没有？

答案是我又发现昭米本身也会限制我的创作思路。

如果想要让作品变得“昭和”起来，那势必要描写那个年代很多旧的习俗、文化尤其是从各种文娱作品里边衍生出的各wu一崎捌ling鳍^⑥依种模因。

这些东西是很多人心中的美好回忆的组成部分，理论上我应该写进作品里边。

但是在观看了许多博主的昭米预告片观看切片之后我又觉得不行。

太旧了。

旧到了连真正的东京人都难以完全理解昭米里的各种文化。

然后我又开始寻思了：虽然我不可以让作品足够昭和，但我可以让它足够米国呀！

暴徒横行、各种群体的极端割裂、医药复合体、军工复合体……

哈哈，在决定放弃“昭和”走向“米国”之后，本作的画风就变得更加荒诞而且后现代了起来。

好好好就是它！我就是要写这样的故事！

为了让乐队少女们适应这种荒诞的环境，我又开始给少女们的性格要素里添加更多的“科技与狠活”。

例如：盗窃癖，极度偏执，对于暴力行为的过度依赖……

因此第四到六章爱音的登场加上与灯、立希的相遇就会变得更加“火热”。

这几章也是展示世界观的环节，动画的原本的桥段被我完全打碎重组了。

比如千早爱音的伦敦之旅，高松灯住在素世家里且开始收债工作，椎名立希获得了“RING”这家能够拓展人脉的训练场……

这些内容全部都会和后面的章节产生照应——爱音的魔术师人设和行动倾向、高松灯的过去、椎名立希在强袭收债公司后的收获等等。

这一切的与原动画不同的东西需要纠结成一张大网，每一个节点都是可以相互沟通的。

爱音爱好喝芥末可乐，后文就必须展示百世公司的帮派组织并且因为爱音的行动产生互动。

吧3零⑼龄漆咎5 　灯因为无所事事而开展收债工作就必须让她后面展示收债公司的来源。