第124章 第124节 （3/4）

作为罗伯特的好朋友，布热津斯基同样身同感受，但偏偏却又无计可施。

归根结底，肯尼迪总统的种种执政方略，都是在改变美国的面貌，试图把美国从「英国新教徒移民在新大陆建立的宗教国家」，变成一个真正多种族、多信仰的普世帝国。

但这必然会严重触动从建国以来，就始终垄断美国上层权力的那一群顶流英国移民的利益。

表面上看似波澜不惊，实际上已经跟凯撒大战罗马元老院属于同一个性质，即使引发内战都不足为奇。

——罗马人可是先后打了一百多年的「大内战」，才勉强完成了从民族国家到普世帝国的转型啊！

可想而知，对于肯尼迪这种试图重新定义「什么是美国人」的伟大尝试，把长枪直接刺向华盛顿「深层政府」的作死冒险，不搞得血流成河是几乎不可能的。想要争权夺利，就得有打到你死我活的觉悟。

而不争也是不行的——爱尔兰人若是安分守己当良民，岂不是永远要被英格兰人的后代踩在脚下？

作为背后金主的犹太人，同样也不愿意继续被排斥在国家的顶层权力核心之外。

二十年前的第二次世界大战，死在纳粹德国集中营里的六百万犹太人，已经充分证明了。即使掌握了金钱，如果没有实际掌握权力的话，面对破坏规则掀桌子的作弊对手，犹太人还是只能引颈待戮。

但犹太人相对稀少的数量和武德匮乏的糟糕战斗力，使得他们很难「以小族治大国」。

只能靠着摧毁民族国家，削弱主体民族的办法，在现有大国的头部完成寄生。

这需要让人民的思想变得混乱，让国家的成分变得复杂，还要占领道德高地，让对手无法使用武力……

总之，眼下美国正在爆发的民权运动，注定是一场漫长而复杂的斗争，不可能一蹴而就。

所以，在感慨了一番如今的世道混乱之后，布热津斯基就不愿意再

扯这个他不太擅长的话题，而是询问起了基辛格和菲里的工作现状，在得知玛丽莲·梦露居然被打发去给木偶电影配音时，不禁大为惊讶。

因为在他看来，木偶戏这种东西，实在是太低级了，根本就配不上梦露的咖位啊！

“没办法，一方面，二十世纪福克斯公司是真的资金链紧张到了极限，眼看着就快破产，继续施压也没什么用了。另一方面，玛丽莲·梦露已经三十六岁了，再也等不起了。”

菲里摇头叹息道，“况且，跟拍一部不知道能不能上映的新电影相比，给一部已经确定能全国上映的木偶片配音，好歹也是个保底，不至于白辛苦一场——你们知道好莱坞一年生产多少电影吗？”

布热津斯基和基辛格对视了一眼，然后一起摇头。

“自从电视普及以来，现在好莱坞的电影制作量，已经开始了萎缩。但是一年也有400多部电影可以在全国院线上映。而好莱坞每年制作出来的全部电影，至少10倍于这个数字。

要是放在二十年前的黄金年代，电视还没有被普及的日子，电影的拍摄量还要再翻上一倍。”

菲里以一副「专业人士」的口吻，如此说道，“然而，电影的拍摄量如此巨大，消费市场却在急剧萎缩。尽管美国的人口在迅速增加，但愿意买票看电影的观众却在迅速减少。

三十年代的美国尽管经济糟糕，但每周有8000万美国人去看电影，而现在只有2000万。

为什么？

因为，在30年代，60%的美国公民每周至少去一次电影院。但到了现在，这个比例只剩了10%。

过去买票进电影院的美国消费者，如今都坐到不用买票的电视机前面去啦！

随着观众的减少，国内的电影院也在被不断关闭。而海外市场的开拓又困难重重——欧洲有自己的电影产业，对好莱坞电影抵制得很厉害，亚洲观众现在还穷，没多少闲钱可以花在看电影上，市场有限。

由于消费市场的急速衰退，很多电影院宁可继续放老电影，也不敢花钱采购新片上映。

这样一来，即使是著名影星参与拍摄的好莱坞电影，也不敢保证就一定能上映。

有很多电影在拍完之后，就丢进仓库积灰了，不知道要几十年后才能重见天日。

但玛丽莲·梦露小姐的职业生涯已经所剩无几。哪怕只有声音能被全国观众听到，也比辛苦拍摄的电影无法上映，直接打了哑炮要好吧？

若是再拖一年，她说不定就连木偶片的片约都未必有了——总体市场环境那么差，而梦露小姐的咖位和片酬又太高，本来就已经债台高筑的制片公司，为了避免亏本，恐怕更乐意用便宜的新人吧？”

——事实上，从二十世纪三十年代开始，美国电影的每年制作数量，一直都是处于不断下降之中。

早期的好莱坞电影，大多数都是在摄影棚里拍的室内剧，或者干脆就是歌舞剧，基本不用外景，差不多就是把歌剧或话剧给搬到了银幕上，自然成本低廉，拍摄迅速，每个公司一年拍摄几十部都不成问题。

而当时人们的娱乐方式也有限，歌剧院只在大城市才有，小镇上和偏僻地方的人们就只能看电影了。