第554章 第554节 （3/4）

为什么这些声优公司的老板要跨越重洋，在跨年的当天，没有选择陪伴家人，而是选择陪伴星火呢？

答案很简单嘛，就两个字。

利益。

第一百三十三章 星火对生态圈的影响

随着时间来到2018年年末。

三年来，星火的影响力越来越大。

特别是在日本。

接连推出了数款热门游戏，使得星火成为日本最大的二次元游戏厂商。

与此同时。

因为星火的崛起，不知不觉间，日本的二次元产业圈也受到了一定的影响。

比如，声优。

星火自己的游戏，星火平台上的游戏，它们都需要声优。

而且随着星火平台上的游戏越来越多，这个需求还在上升。

需求的上升意味着收入的增加。

此外，星火对日本声优圈子的影响还不仅仅是工作机会的变多。

从星火平台搭建之后。

越来越多的节目开始了立项制作。

星火和其他的大厂最大的不同，就是对于衍生文化的重视。

周边，线下活动，线上的节目，新闻，只要是能强化用户黏性的东西，星火都有涉及。

这种运营思路再加上林立舍得花钱。

引发了一个奇妙的结果。

那就是星火平台从客观上，已经成为日本最大的二次元游戏向的节目制作公司。

这个时候，放眼整个日本声优圈。

从更大的视角看过去，星火平台做节目，虽然本意是为了推广游戏，但客观上也大幅度推动了声优产业的偶像化。

一个产业要发展，最重要的就是稳定的资源。

星火平台的节目，就是资源。

而且因为星火舍得给钱，不仅节目的质量很好，数量还多。

最离谱的，这些节目还能覆盖全球，还有固定的收看人群。

其产生的宣发，以及商业化效应，正是日本声优事务所需要的。

以日本星火为例。

当前在播的节目就高达11个。

这些节目又分为两类，一类是战线少女，FGO，明日方舟，无期迷途，东方幻想世界，高达战场，等等IP衍生节目。

这些节目主要形式各不相同，但嘉宾比较固定。

都是两位声优主持人，外加每期邀请嘉宾。

具体内容上，战线少女和明日方舟，是偏向对谈，谈话类的节目。