第8章 第8节 （3/4）

除了这两个离谱的文件之外，还有一个文件也是让林宗雪服气得很。

这个文件叫做。

《制作委员会倡议书》

按照这个文件的内容，一旦签署这个文件，就代表你们公司支持制作委员会制度，未来在没有特殊情况下，只能使用制作委员会制度。

这太离谱了！

“这个世界的日本动画协会，怎么比前世还离谱？入会签这玩意跟抢劫有什么差？”

林宗雪虽然不了解这个世界的制作委员会，但他了解前世的制作委员会制度。

不可否认，制作委员会制度在一段时间内，确实帮助日本动画产业进行了快速升级，大幅度扩充了日本动画产业规模。

通过资本运作，许多没有能力制作动画的公司也能做动画。

可林宗雪作为穿越客，特别是作为曾经跨国公司的动画演出，对日本动画产业结构是有过细致分析的。

简而言之，日本动画到了2020年之后，就已经呈现出了一种乏力感。

每一个季度出的新番越来越多，可能火起来，甚至是能看的番剧，却越来越少。

如果把京都动画抛开，这种感知会更明显。

以往每一年，至少还有京都动画打底，可自从19年京都纵火惨案之后，京都动画重组进入恢复期，这种保底也没了。

而造成这一市场现象的究其核心。

制作委员会制度要背很大的锅，在当前制作委员会这个制度下，动画公司被分为了三个类别。

一种是，能进入制作委员会的动画公司。

比如Production I.G，经典作品罪恶王冠。

这类动画公司基本上都是大公司的子公司，靠着母公司的影响力，因此能够进入制作委员会，能参与决策和收入分成。

第二种，是不能进入制作委员会的公司。

比如制作出《灼眼的夏娜》《龙与虎》《零之使魔》《魔法禁书目录》等知名作品的JC STAFF，也就是节操社。

作为专业做漫改，轻改的动画公司，节操社只拿制作费，后续产生的一切收益都与他们无关。

这也是为什么JC STAFF的作品一直给人的感觉都是中规中矩，不算太差但也没有特别出彩的地方。

毕竟JC只是打工人，后续的收益与它无关，自然是能交差就行，甚至为了能够提高收益，到了后期节操社是来者不拒，一个季度四五个新番是常态。

而随着接单量的增加，以及制作组对这种代工模式的疲惫感，节操社产出的动画质量也是理所当然的一路下滑。

而最后一种，就是京都动画为代表的，独立派。

说是独立派，可基本上整个动画业界也就京都动画一家，能够自己成立制作委员会。

以中二病为例，京都动画在制作委员会里是排第一位，因此尽管中二病比起凉宫这样的大IP，卖得并不算特别好。

但对于京都来说，收入却要远远大于凉宫，随后，到了玉子市场的时代，京都更是全部自己包办，包括上映剧场版。

这也是为什么京都动画质量比较高。

赚的都是自己的，当然用心。

第十二章 敌人

制作委员会的本质就是资本。

一个市场没有资本是不行的，所以从这一点看制作委员会并没有问题，而且制作委员会的存在确实在一开始解决了动画制作成本的问题。

可问题是是，因为制作委员这个资本并不会直接反哺到动画制作层面。