第55章 第55节 （2/4）

而此时狡猾的罪犯也开始按捺不住，逐渐浮出水面，他迫不及待地误杀了穿着亨利爵士衣衣服的逃犯塞尔多。这使福尔摩斯更加确信自己的推断无误。

原来，凶手就是伪装成学者的斯特普尔顿，巴斯克维尔家族共有三房，大房是查尔斯一脉，二房是亨利，而他则是三房的私生子。

他知道了这个传说之后，便养了一条狗，同时假装未婚，让自己的妻子勾引亨利，企图引诱他到沼泽伪装成魔鬼杀人。

至于管家可疑的行动，是因为逃犯塞尔多是他的小舅子，他不得不包庇他。

与前的作品相同，《巴斯克维尔的猎犬》的叙述者是华生医生，他作为福尔摩斯的亲密伙伴，成为该案件的重要参与者。

小说大部分是以华生回忆录的形式展现的，这也意味着华生属于故事外叙述者，即“对他所叙述的故事拥有更高级别的权威。

虽然不能等同于全知叙事，但当他讲述故事时，他对事件的来龙去脉己了然于心。

虽然叙述者己经知晓一切，但在讲述故事时，他有意隐去了部分事实，直到最后才揭示真相。

例如华生知道猎犬的传说是被斯台普吞有意歪曲的，但他直到小说高潮处才揭示这一点。

这种设计通过设置悬念，延迟了读者通过了解真相得到的满足感，促使读者继续阅读。华生参与了整个事件的调查。

作为他所叙述的故事的主要参与者之一，他可以被定义为同故事叙述者。

第一人称的叙述方式可以使读者增加认同感，从叙述者的角度感受故事的发展。

比如当华生和亨利追击逃犯无果，返回巴斯克维尔宅邸时，他是这样描述自己的沉重心情的：“我自己也觉得心理沉甸甸的，模模糊糊地意识到了某种迫在眉睫的危险—应该说是某种始终存在的危险，可怕就可怕在我说不出它到底是什么性质。”

由于之前的叙述对这种莫名的恐惧做足了铺垫，此时读者更容易与叙述者感同身受，体会到来自于未知危险的巨大压力。虽然读者相信小说会遵循侦探题材的一贯套路，危险会在最后一刻解除，但由于叙述者和读者之间强烈的情感认同，文本引发的紧张感并不会减弱。

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故事外叙述者、同故事叙述者的设置，一方面便于作者隐藏重要信息，以达到吸引读者的效果；同时使读者产生情感认同，继而达到通过设置悬念吸引读者的目的。

道尔没有按照时间顺序叙述故事，而是将事件重新洗牌，使文本呈现出多样化特征。

例如，在华生一行人即将前往达特姆尔时，福尔摩斯将荒原比作“舞台”，一出悲剧即将在此上演。

显然他指的是尚未发生的某事，这种叙述可以称为闪前或者预叙。

道尔采用这种提前叙述的方式，告诉读者一出“戏剧”即将开演。

正如热奈特所说，预叙在西方叙事文本中出现较少，但道尔对它运用娴熟，将读者的注意力全部吸引到即将发生的故事上来。

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除了少数预叙以外，小说行文中还包含长篇幅的闪回，或称为倒叙。

倒叙的作用之一是为当前的事件提供背景知识，比如华生和莫蒂默医生谈论一位姓名缩写是L.L的女士时，莫蒂默告诉他这位女性的身份，并讲述了她悲惨的经历。

这些背景知识可以为读者提供线索，使其窥见一丝真相。

但由于叙述时序的错乱，对读者而言，把散布于文本各处的信息拼凑起来也是不小的挑战。可正是这种非线性的叙事才使得故事扑朔迷离，增强了悬疑感。

此外，倒叙也延迟了真相的揭露，使读者将好奇心保持到最后一刻。

就这个案件而言，虽然罪犯已受到惩罚，但犯罪动机依旧不为人知。

直到最后一章，福尔摩斯才在贝克街的公寓里将斯特普尔顿的阴谋缓缓道出。

这样的倒叙填补了前文的信息空白，最大限度地保持了文本的张力。可以说，预叙和倒叙的使用，令小说更有吸引力。

柯南开口道：“我最喜欢四个签名。”

年轻男子回答道：“那本的确是世界公认的名作。”

中年男子笑着说道：“小朋友，你真棒呢，能认这么多字。”

“还好啦。”被夸奖的柯南十分开心。

毛利小五郎对毛利兰小声说道：“真是的，为什么我非得参加这种旅行团不行吗？小兰。”