第70章 第70节 （2/4）

不仅如此，就连门缝的地方都被橡胶封住了。

这样一来，要用绳子从外面把门打开，就完全不可能了。

毛利小五郎开口道：“看样子凶手就是从那扇窗户进来的，这一点应该是不会错的。”

羽村提出了疑问：“可是毛利先生，那个凶手到底是怎么进来的？唯一被脚印踩乱的只有窗子前面而已，除此之外，到处都没有看到脚印，要从外面的悬崖上来，那就是天方夜谭，痴人说梦，根本不可能的事儿。”

“再说海上这么大的风浪，开船来的话，立刻就会翻了。”

毛利小五郎托起下巴说道：“也就是说，这个书房啊如果去掉这扇窗户部分的话，就等于是一个密室了，也就是说，这是一起密室杀人事件。”

所谓的密室杀人，是“不可能犯罪”的一种，也是最具有代表性的一种。

是在表象和逻辑上都不可能发生的犯罪行为。

指凶手通过一系列手段，使被害人被杀的证据全部指向被害人所处封闭的空间内。

没有第二者，而又非被害人自杀的杀人方法。

密室制造方法有以下几种：

无理取闹型

代表作是埃德加·爱伦·坡的《毛格街血案》和贾思东·乐鲁的《黄屋的秘密》。看过的人将会对“无理取｀ ｀ 闹”有深刻的认识。

门房钥匙型

要造密室，关键在于钥匙的处理。

通常的情况是，只有一把门房钥匙能打开“密室”，但这把钥匙要么是被放在密室中、要么就是好像罪犯没有机会拿到，由此造成了密室效果。

可以说这是大多数密室案的情况，但各有巧妙不同，现举几个例子：

1、掉包计。

代表作森村诚一的《高层的死角》，表面看是拿着自已房门的钥匙，但其实是已经掉过包的其他人的房门钥匙，然后做案后再找个机会换回来。

2、拓扑学。

这是在《金田一少年事件簿》的《露西亚人偶杀人事件》中看到的，表面看钥匙被套在铁环上没法取下来，其实利用空间上的巧妙变换非常容易就拿出来了。

3、和门锁较劲。

这样的案子在《名侦探柯南》中犹其多，把钥匙丢在密室中，然后在门锁上下功夫，使得在不用钥匙的情况下也能让门在里面反锁，也会因为那些门构造比较奇怪。

4、密室外归还。即在密闭的室外，再想办法把钥匙送进去。

这种情况在《名侦探柯南》的案子中也很多，比如《来自黑暗组织的女子》。有一部樱花国本作品甚至还利用住户家的猫洞，让猫帮凶手完成了放钥匙的工作。

有一个推理广播剧，方法也很巧妙，利用气窗上的小孔，拉一根绳子从小孔穿过，在密室里用一本书把绳子压住，另一端则放在上一层楼面同一位置的屋子里，然后锁掉门，在上一层楼的屋子里通过绳子把钥匙滑下后，再用力一抽收回绳子即可。

心理作用型

这种密室不是真正的密室，只是利用人的心理、再加上凶手的胆大和手脚利落，从而造成了密室效果。

1、偷梁换柱。

有点类似阿加莎·克里斯蒂的《阳光下的罪恶》，先找个草包（作为证人）和自已一起来到现场，把门砸开后，首先冲过去大叫某某某死了，然后支开那个草包（多半是叫他去报警），躺在那里的人自然是他的同伙，两个人赶紧把真正的尸体搬出来，于是大功告成！

2、当场扔钥匙。

这种做法最简单也最大胆。即在众人闯进密室乱作一团时，把钥匙扔在现场。

3、潜伏于密室。

也属于大胆做法，即作案后一直躲在密室里，直到许多人进入现场后，也是趁着一股乱劲，悄悄出来。不过有一点，凶手一定要是一个出现在这个地方而不会受人怀疑的，换言之，是内部人士。

4、门前演戏。