第113章 第113节 （2/4）
做他自己。
不需要考虑自我的感情亦或是他人对自己的喜爱之情的问题，只需要在自己一直以来所贯彻的道路上努力前行，帮助所有人成长到他们的灵魂都闪耀着光芒的时候，也才有可能创造出一个尽可能完美的结局。
在无法做到这一点之前，所谓的“后宫妄想”都只是无根浮萍。
【第一卷完结感言】
这本书的第一卷已经至此落下帷幕了。
因此在这里就稍微跟大家聊一聊这一卷。
即便是不可否认的是我创作这本书的时候确实没写过大纲或者细纲，但第一卷仍旧呈现出了相当程度的阶段性——前二十万字，到二十万字至四十万字，再到后来的四十万字至六十万字，其实应该总共分为了三段不同的体验。
第一卷开篇的二十万字的流派比较轻松，也比较欢快，更加贴近于轻小说；第一卷中期的二十万字的流派更接近于幕后流，但相较于一半的幕后流作品，做的事情更为隐蔽，而且也没有人前显圣的环节；第一卷后期的二十万字的流派则是专属于石川光本人的“文风”，也就是说这个文风中充斥着石川光本人的“自我”，也就是独属于其人物的叙事风格。
所以说“味道变了”也并没有什么问题。
这本小说与其他的春物小说的不同之处就在于——
石川光的性能从一开始就是拉满顶配的。
其实很多读者也已经发现了石川光的性能之强悍并不是随便乱说的，而是将他这样的人丢到异世界里去，只要条件合适，也都会成长成为类似于“辛美尔”那样的人物，其行动的原动力不来自于其他外在的事物，而是源自于他自己的内心行动。
所以他不依赖“圣剑”，也可以成为勇者。
因此实际上也可以说这本书从写出来的一开始，就是“无敌流的春物同人”。
可他本人依旧是有问题的。
问题不仅是他自己一个人成长得太快，让他在起步点就远远超过了同龄人甚至是优秀成年人的层次。
成长得太快的副作用便是虽然他和同龄人处于同一个年龄，却已经和同龄人有了绝对的“代沟”，导致他难以得到、或者去理解什么叫做“青年人在成长中认知世界、找寻自我定位的迷惘”，也就是所谓的“青春”。
同样也还有他其实难以理解得了什么叫“少男少女之间自内心萌发而来的懵懂感情”，自然也不太清楚在这种“懵懂感情”之下那些“少男少女”因为自己内心中的懵懂的感情，所做出来的行动其背后的含义是什么，只能根据自己成熟的、身为创作者的三观来进行解读。
因为他跳过了这样的阶段。
再加之石川雪绪乐于见到这样的事情发生，就导致了他在某些事情上的认知错位。
但他确实并不是什么傻子。
因此在认知错位的这件事情因三浦优美子的表白被石川光所认知到以后，其几乎很快就自我剖析出了自己的问题。
且不论各位能不能明白得了石川光在三浦优美子表白以后的一系列心理变化意味着什么，但也应该能够理解到从刚登场就性能强悍的石川光本人——其具备的性能居然还在“进化”和“更新迭代”。
所以由此，这本小说就衍生出了第二个问题。
由于石川光的性能太强，导致这本书前二十万字往后，就已经不再属于传统的网络小说架构——也的确有读者说过，由于石川光本人的性能太强，再加之他有着旺盛的、可以多线程处理事情的能力。
这样的结果进而带来的事情便是，好像他总是一件事情没有处理完就突然跑去做了另一件事情，说难听点就是主线不明确，说好听点就是文风随心所欲，不是一般的日常向的、春物的小说。
可是真的有任何做完的“小支线”后面是排不上什么用场，仅仅只是做完这个“小支线”就没有了吗？梅园麟太郎和梅园花（千寿村征）的支线所建立起来的关系，用在了石川光游说雪之下雪乃的身上，由唐可可这个旧识而认识的叶月恋，也与山田妖精“需要住房”而构建了关系。
我经常说“人是社会关系的总和”，而石川光也同样是以这个理念来行事的。
即便是想要改变雪之下雪乃的问题，他并没有火急火燎就开站行动，而是在展开完所有必要的调查以后，就非常有耐心的、用着最王道且隐秘的方式，没有让雪之下雪乃察觉地改变着她的社会关系和所处的环境，而不是制造“惊爆眼球的冲突”。
这种方式有效，但并不“吸引人眼球”。
这也就造成了这本书的第三个问题——这本书的叙事节奏非常的“平和”与“中正”。
在叙事当中没有什么波澜，不仅仅是因为石川光的“性能强悍”，不管发生了什么事情，大家都认为只要石川光说一句“没关系，我会出手”，就必然能够解决事情的程度，还有就是石川光对于“雪之下雪乃”这个历史遗留的“毛线团”一根一根慢慢理清楚的耐心和细致，情绪管理非常的稳定，也就导致了这本书实际上就像是一台满载的航空母舰那样，行驶在平稳的海面上。
因此这本小说是小说吗？当然是，但这本小说是合格的网络小说吗？并不是。
因为没有所谓的“惊爆无比的噱头”和“动人心弦的剧情起伏”，同样也没有“令人心痒难耐的青春和迷茫”，有的只是“平平淡淡才是真”，又或是“人类正在过着无聊安稳的生活并慢慢成长”的、宛若流水账那般的日常感。
对我而言就有种“看着孩子一天天长大”的微妙感觉，但又觉得他的性能太强，好像没什么可以担忧的。