第141章 第141节 （2/4）

如果仅仅只是纯粹的性转的话，也自然也跟后现代解构主义、狂野的想象力无关，但书中故事所描绘的背景，并不是世人熟知的古代背景，而是千禧年前后的近现代背景——所谓的天界，也并不是竹取物语中的“月亮世界”，而是未来科幻世界。

辉夜姬的五大宝物，也自然与竹取物语原故事中的“佛前的石钵”等物品不同。

在这本《新竹取物语》中的五大宝物分别是——

——佛前的AI。

——蓬莱的太阳。

——电轿车。

——龙头上的网络。

——燕子的无人机。

因此光是从这辉夜姬的五大宝物，都能看得出来有多么后现代解构主义和狂野的想象力——与其说这本书是“童话故事”，实际上像是旧瓶装新酒，用《竹取物语》的框架，写了个充满狂野想象力的科幻故事。

这就是在这本笔记本上写出来的《新竹取物语》。

39.邪恶轻小说家会梦到电子人吗？

石川光可以确定的是——

这本《新竹取物语》确实是由他写的。

因为这本书的来历是由唐可可和他的母亲石川雪绪亲自背书的产物，就算是考虑到石川雪绪坑儿子不嫌麻烦的性格，也不应该将这次坑儿子计划的重点放在《新竹取物语》这本小说故事里。

不论写作者在创作故事的时候有多想保持客观的角度，也多想摒弃自己本身固有的想法去创作一个故事，不过人是无法做到完全摒弃自己的想法去创作一本书的——因为人本身就是认知的产物，除非人不再是人，创作出来的故事也才有可能完全不包含自己的东西。

影响这部分的因素有很多。

创作者的年龄、创作者的见识、创作者的阅历，创作者接受过什么样的教育，社会环境如何，甚至是创作者遭遇到怎样的痛苦，人生中经历了什么样的快乐，都可以成为创作本身的基础。

因此要用“故事”来当做诱饵，对于创作者而言本身就是“班门弄斧”，尤其是这种具备着狂野想象力和稚嫩行文和字迹的小说作品——要是真的“班门弄斧”的话，就像是成熟的创作者见到了正在试着学习写一篇作文的小学生那样，只是顷刻之间便能够感觉到对方的稚嫩。

不过石川光没有感觉到。

抛却掉故事的内容，单单只是说作品里的行文和遣词造句，毫无疑问的确就是流水账的作品，词句称得上是直白到如同小学生作文，不过问题便在于其“想象力”和“行文”的完全不匹配——这个故事是一个拥有成熟世界观的创作者，也才能够创作出来的作品。

因此这本小说绝对是他写的。

不过这本小说是他写的不太可能——

因为身为创作者必然会记得自己是如何踏上创作这个途径的，就算是创作了很长的时间，也已经忘了自己第一本写的书是什么，可创作者必然会对“自己是从什么时候开始创作”和“刚开始试图创作故事的想法”有一个模糊的概念。

也就是——

写作者创作的时间太长，可能并不记得自己写的第一本书是什么，也绝对会记得大概是在什么时候有了创作的想法，也绝对会记得自己大概是在什么时间开始尝试创作，用的创作方式是什么。

但石川光对这个故事完全没有任何的印象。

因此不论结论如何的离谱和奇怪，可那么多证据所指向出来的离谱结论，也已经摆在了台面上。

“唐可可小姐，我总算知道你对我的态度为什么那么微妙、也那么令我感到由衷的奇怪了，”石川光合上了书本便叹了口气，“因为跟你关系好的并不是现在的我，而是以前小时候的我，你认识的那个我，是写出了这本小说的我，而不是对这本小说已经完全没有印象的我了。”

唐可可神色顿时变得有些犹豫起来，却还是说道，“对。”

“等等，石川先生，这是什么意思？”叶月恋顿时便瞪大了眼睛，“难道你是说小时候的你，和现在的你是不一样的吗？”

“没错。”

石川光因为脑子的过度思考和冲击性的信息量而有些头大，于是便抬起手用食指和无名指轻轻揉捏自己的太阳穴。

“人的成长就是一个不断在杀死自己的过程，也会让人逐渐变得更加成熟和稳重，世界观也会不断地扩大和革新，不断地战胜自我，就能够克服自己的弱点，这也是为什么对于每个人而言最大的敌人就是【自我】。但按照一般常理而言，新生的自我和旧的自我会有一定的继承性，也就是说人类成长的轨迹是可以连在一起的。所以问题就在于这里——”

山田妖精顿时若有所思地接上了石川光的话，“难道说，你的意思是……说【小学的你】因为某种特殊的原因、又或是一些意想不到的不可抗力，使得小学的你出现了类似于【失忆】一样的症状，让成长的轨迹瞬间中断，并重新以中断轨迹的那个时间点开始成长了？”

“没错。”