第53章 周景明的正式邀约 （2/4）

键盘敲击声停了。陈默、小刘、小王都看着唐墨池。

唐墨池低头看着手里的信封。他打开它，抽出里面的请柬。请柬是双折的，内页印着精致的暗纹，文本是中英双语。晚宴的主题是“边界与融合：当代艺术的跨媒介实践”。主办方名单里有一长串国际知名的美术馆、基金会和收藏机构。

他翻到背面，周景明写的那行字在灯光下泛着微光。

纯粹以朋友身份邀请。

勿有负担。

唐墨池把请柬放回信封，走到窗边。窗外，798艺术区的红砖厂房在冬日的阳光下呈现出温暖的色调。远处有游客在拍照，笑声隐约传来。他握了握拳，感觉到指尖微微发凉。

“唐老师，”陈默的声音从身后传来，“要去吗？”

唐墨池转过身。

“去，”他说，“为什么不去？”

周六晚上六点五十分，唐墨池站在柏悦酒店顶层宴会厅的入口处。

他穿着一身黑色的晚礼服，剪裁合体，领口系着黑色的领结。衬衫是白色的，袖口露出半寸，上面缀着简洁的黑色袖扣。这身衣服是凌曜去年送他的生日礼物，标签上写着“萨维尔街定制”。他记得凌曜当时说：“总有一天你会需要它，去领个奖什么的。”

他没想到第一次穿，是在这样的场合。

宴会厅的门是双开的，厚重的深色木料，镶嵌着磨砂玻璃。门内传来隐约的音乐声——弦乐四重奏，演奏的是德彪西的《月光》。空气里飘来香槟的气味，混合着女士香水、雪茄和鲜花的复杂香气。他能听见里面的人声，低沉的笑语，玻璃杯碰撞的清脆声响。

门童为他拉开大门。

暖黄色的灯光倾泻而出。

宴会厅很大，挑高足有十米，顶部悬挂着巨大的水晶吊灯，数千颗水晶折射出璀璨的光斑，像一场静止的流星雨。墙壁是米白色的，挂着大幅的抽象画作，画框是简洁的黑色。地面铺着深色的实木地板，光洁如镜，倒映着人影和灯光。厅内摆着数十张圆桌，铺着象牙白的壁纸，每张桌上都有一盏小巧的水晶台灯，和一只插满白色兰花与绿色枝叶的花瓶。

已经来了不少人。

男士们穿着黑色或深蓝色的晚礼服，女士们则是各色的长裙，丝绸、缎面、蕾丝，在灯光下流动着细腻的光泽。他们三三两两地聚在一起，手里端着香槟杯，交谈声像潮水般起伏。

唐墨池深吸一口气，走了进去。

脚下的地板发出轻微的声响。他能感觉到周围的目光——短暂的打量，礼貌的扫视，然后移开。他走到签到处，在名册上写下自己的名字。工作人员递给他一杯香槟，杯壁上凝结着细密的水珠，冰凉通过指尖传来。

“墨池。”

周景明的声音从右侧传来。

唐墨池转过身。

周景明今晚穿着一身深蓝色的晚礼服，领结是银灰色的。他手里也端着一杯香槟，脸上带着那种恰到好处的微笑。他身边站着一位五十岁左右的女士，穿着墨绿色的丝绒长裙，颈间戴着一串珍珠项链，颗粒圆润，光泽温润。

“这位是伊莎贝尔·陈，”周景明介绍，“纽约现代艺术博物馆的策展人，专攻新媒体艺术。”

“陈女士，”唐墨池微微颔首。

“叫我伊莎贝尔就好，”女士的普通话带着轻微的口音，但很流利，“景明刚才跟我提到了你的项目。《光影之声》，对吗？”

“是的，”唐墨池说，“一个融合极限摄影和原创音乐的跨界尝试。”

“很有意思，”伊莎贝尔的眼睛很亮，是那种长期从事艺术工作的人特有的、敏锐的目光，“我去年在威尼斯双年展看过一个类似概念的设备，但更偏向纯技术展示。你的项目听起来……更有人文温度。”

“我们试图保留‘人’的痕迹，”唐墨池说，“拍摄者的呼吸，镜头的颤抖，那些不完美的瞬间。”

伊莎贝尔挑了挑眉。

“不完美作为内核素材，”她重复道，“这很大胆。能具体说说吗？”

唐墨池开始讲述。他讲凌曜在柏林拍摄的雪花视频，讲那些颤抖的镜头如何触发了他的灵感，讲他们如何重新定义“动态”和“回应”。他讲得很投入，语速不快，但每个词都清晰。他能感觉到香槟杯在手里微微发凉，能闻到伊莎贝尔身上淡淡的柑橘调香水味，能听见远处弦乐四重奏换了一首曲子——现在是巴赫的无伴奏大提琴组曲。

伊莎贝尔听得很认真，不时点头。

“所以音乐不是配乐，”她说，“而是对话。”