第15章 第15节 （1/4）

昏黄的光晕在深色木纹上流淌。

作为母亲，直觉告诉她，女儿隐瞒了至关重要，甚至可能危险的事情。

那位“阳明先生”绝不是什么简单的人。

“阳明···阳明···“

昏黄柔和的光线铺洒开来，映照着墙上悬挂的一幅年代久远的浮世绘，画的是月下百鬼夜行，笔触诡丽，据说是某位祖辈画师的杰作。

夜色渐深，窗外的雨不知何时已经停了，只留下湿漉漉的寂静。

小百合跪坐在榻榻米上，神情凝重。

那位“阳明先生”带给她的感觉太奇特了——不是危险，而是一种非人的疏离感。

女儿手指上那枚陌生的戒指，以及那句含糊的“深度协议”，扎在她的心头。

作为母亲，她必须弄清楚。

她移开壁龛旁一个看似固定的矮柜，后面露出了一个隐蔽传统风格的保险箱。

这不是斯潘赛家的东西，是她出嫁时，母亲神色严肃地交给她的，叮嘱她“妥善保管，非到万不得已，勿要轻易翻阅”。

输入记忆中的密码，打开保险箱，里面没有珠宝钱财，只有几本用上好和纸装订线装的古老册子，以及一些零散的卷轴和黑白照片。

这是泽村家历代女性口述或记录下来的“异闻手札”。

小百合取出最上面一本，封面上用毛笔写着《泽村家异事录·叁》。

她深吸一口气，开始翻阅。

纸张脆弱，墨迹古朴，记录的多是些光怪陆离的梦境、无法解释的感应，或是与某些“非人之物”的短暂接触。

翻到的记录来自她的曾祖母，笔迹娟秀。

昭和二十二年，夏末

又见到了···那个站在庭院池塘边的女人，穿着褪色的淡紫色和服，头发很长，湿漉漉地贴在脸上。她对我说：“水里很冷···” 我告诉母亲，母亲脸色大变，严厉告诫我不要再胡说，更不许告诉任何人。可我知道我不是胡说，池塘里，确实淹死过一位江户时代嫁入泽村家的侧室，据说她最爱穿淡紫色。

继续翻阅，找到了母亲年轻时的一段记录——昭和四十五年，冬

最近总是睡不好，一闭上眼睛，就能听到走廊里有细碎的脚步声，像是木屐的声音，来回走动。可家里根本没人穿木屐！我鼓起勇气告诉奶奶，奶奶没有惊讶，只是叹了口气，从佛龛后面取出一张泛黄的符纸，让我压在枕头下。她说：“文子，我们泽村家的女人，有时候就是能‘听见’、‘看见’一些别人看不到的东西。你要学会习惯，更要学会···无视它们。” 那符纸似乎有点用，脚步声消失了，但那种被窥视的感觉还在。

“习惯”与“无视···”

小百合喃喃自语，一股寒意从脊椎升起。

···夫人想起自己少女的时期，似乎也有过那么几次模糊的经历——夜半莫名惊醒感觉房门外有人，或是某些特定物品会让她产生强烈的不适感。

她一直以为那是青春期敏感的错觉，如今看来，并非空穴来风。

终于明白，为什么自己少女时期偶尔也会有些奇怪的预感，为什么会对某些古物产生强烈的排斥或吸引。

原来这并非错觉，而是泽村家女性一脉相承，某种与非常世界微弱的连接。

······

离开斯潘赛宅邸的范围，阳明并未搭乘任何交通工具。

他从容地走在夜深人静的街道上，路灯将他的影子拉长又缩短。

周遭的寂静与他内心的些微波澜形成微妙对比。

皱眉，并非因为泽村家宅邸的问题——那点纠缠的因果对他而言，梳理起来虽需费些心思，却远谈不上棘手。

他感到些许意外的是这个世界呈现出的“偏差”。

这里的“女主角”，其行为逻辑似乎与他认知中的“原著”产生了微妙的偏离。