第12章 第 12 章 （3/4）

晚上八点，东京消防厅的报警电话被打爆了。

“救命！我家着火了！”

“哪里着火？”

“画框！是我家里的画框着火了！”

“画框着火”这种报案理由听起来很荒唐，接线员以为是恶作剧。直到越来越多的报警电话涌进来，来自不同的区，不同的街道，不同的公寓。

消防员出动了。

当他们赶到那些住户家里时，都被眼前的景象惊呆了。

没有明火，没有浓烟。

但屋子里所有的画，无论是油画、水墨画、甚至是小孩的涂鸦，都在燃烧。

那是一种无声的燃烧。画布没有变黑，颜料没有熔化，但它们确实在“烧”。画面上的颜色在褪去，线条在扭曲，构图在崩塌。

更可怕的是，画里的人。

那些肖像画里的人物，都在经历一种极其痛苦的死亡过程。

一幅画着全家福的照片，照片里的一家三口，父母的脸正在融化，孩子的身体正在萎缩。他们虽然被困在二维的相纸里，但那种绝望和痛苦，通过画面，几乎要溢出来。

消防员试图用水枪灭火，但水浇上去，火（或者说那种燃烧的现象）反而更旺。

那一夜，东京变成了地狱。

成千上万户家庭，只要墙上挂着画，或者摆着相框，都遭遇了袭击。

人们惊恐地发现，这种“燃烧”是会传染的。

如果你盯着那幅正在融化的画看超过三秒，你的眼睛就会开始发烫。然后，你的视网膜上会出现那个女人的脸。

川上富江的脸。

紧接着，你的皮肤会开始变色，变成画布的颜色，你的血管会硬化，变成颜料的管道。

你在变成一幅画。

东京艺大的校长，在自家别墅里，看着书房里那幅价值连城的雷诺阿真迹，在眼前一点点变成灰烬。他绝望地开枪自杀了。

爆破并没有消灭富江。

相反，爆破把那栋楼里积压了几十年的“能量”，像播种一样，播撒到了整个东京。

那座废墟，不是一个终点，而是一个发射塔。

而真正的源头，那个靠窗的位置，那个被水泥封死的地窖，此时此刻，正发生着更恐怖的变化。

水泥墙裂开了。

不是被炸开的，是从内部被顶破的。

一只手，一只苍白得近乎透明的手，从水泥缝隙里伸了出来。

那只手抓住了水泥边缘，用力一撑。

富江从地底下爬了出来。

她不再是那个穿着深棕色西装外套的女学生了。

她现在是一团由无数碎片组成的聚合体。

她的身体是由烧焦的木炭、破碎的玻璃、融化的塑料、还有干涸的血肉拼接而成的。她每走一步，身上就会掉落一些碎片，然后又长出新的碎片。

她站在那片废墟之上，看着远处东京的夜空。