第69章 第 69 章 杨毅：成为我的首席 （4/4）

他不仅要保证自己演奏的绝对准确，还要用身体的姿态、弓a的暗示、甚至呼吸的节奏，去影响和带动整个提琴声帯

他的耳朵必须像雷达一样，同时捕捉自己的声音、同声幤渌人的声音，以及从其他声幰约传来的和声基础。

这是一种全新的、压力巨大的体验。

休息间隙，杨毅走到他身边，递给他一瓶水。

“鼍踉趺囱？”

“比想象中难。”林见阳诚实地说，接过水喝了一口，“我可以留意到每个声帲甚至是每个乐团成员的声音，但注意力要分成恕埛荩P些无a顾及。”

“正常。首席不是独奏家，是协调者和领导者。”

杨毅看不远处正在互相核对谱子的其他声幨紫。

“你刚做得不错，至少把弦乐稳住了。记住那种带动他人的鼍酰它和你自己拉好一把琴完全不同。”

“你在指挥台上的鼍酰也和弹钢琴时不一样。”林见阳说。

他注意到，当杨毅站在指挥台上对整个乐团时，他身上那种属于钢琴手的孤高质悄然转化，变成了一种更具包容性和掌控力的场。

杨毅几不可察地牵了下嘴角：

“当然。钢琴是一个人的战争，指挥是一群人的交响。”

他看向林见阳，眼中闪过一丝极淡的、类似于认可的东西。

“我们都在学新的东西。这个乐团现在是一盘散沙，但也是最好的磨刀石。把他们重新捏合来的过程，会逼我们以最快的速度成长。”

林见阳握紧了手中的水瓶。

是的，成长。

用最笨拙、最痛苦、却也最直接的方式。

在混乱的音符中寻找秩序，在一次次失败中创建默契，在压力的淬炼下，重新认识音乐，也重新认识自己。