第213章 第213节 （2/4）

奥特曼人间体们各自的家庭就不用说了，就算没有乡秀树在妻子病床前的悲伤，丽娜鼓励大古找回自我，良让飞鸟重拾自信......这种专门描写他们情感的镜头。

仅仅只看几位人间体和自己配偶之间相处时的各种细节——尤其是他们经常相视一笑，就能让观众们感受到他们的感情很好。

其实，这些角色互动的镜头总共也没有几个，但导演轻易就让“他们都是模范夫妻”的形象深深的印在观众的脑海里。

米洛·琼森很清楚，这种“家人第一”的观念很容易引起北美观众们的共鸣，这种主流价值取向无疑会讨好主流观众。

总有人喜欢说欧美人的家庭观念和亚洲人不太一样，他们更注重个体的独立自主巴拉巴拉......

这些全是屁话，全世界绝大部分人的普世价值观其实都差不太多，家庭永远是所有人最关注的话题。

真要是不关注家庭，那为什么好莱坞又怎么会有千千万万和家庭有关的电影，那些大制作的电影又怎么会时时刻刻将“Family”挂在嘴边。

当然，欧美的家庭观念肯定会和东亚的家庭观念有所不同，尤其是在“血缘”这件事上。

欧美人，尤其是美国，相比有没有血缘，他们更看重“家庭”的重要性。

最典型的例子就是在亚洲遇冷，在北美大火的《沙赞》，这部电影会在北美大受欢迎的一个重要原因就是它讲述的主题是一个没有血缘关系的家庭之间的亲情。

这样的家庭在亚洲很少见，却在北美却很能引起大家的共鸣。

而在米洛·琼森看来，《超八》这部电影的高明之处就在于此。

间桐慎二给大家展现的几个人间体家庭其实可以算是一个庞大的大家庭。

他们经常在一起聚餐，经常一起活动，每个人都是这个家庭的一份子。

也正是他们这种相处模式才让坂田秋子受伤后，大古等人心态的变化那么的有说服力。

米洛·琼森很清楚，这种为了家人而努力的情节，尽管显得极其俗套，却往往是电影中最令人感动的桥段。

就算不能成为“催泪弹”，也起码能让角色的行动逻辑变得真实可信。

在米洛·琼森看来，无论是打斗戏、爆炸戏、破坏戏，还是亲情戏，这些都是间桐慎二的手段。

而这位导演的目的就只有一个，靠这些来讨好市场和观众。就算庸俗一些也无所谓，只要能赚钱就可以了。

对此，米洛·琼森倒没有什么反感的地方。

自己从时代集团拿到的钱，不就是靠着间桐慎二的电影赚来的吗？

追本溯源，这些坐在影厅里的观众其实都是在给他米洛·琼森送钱的客户啊！

既然如此，那自然是人越多越好。

“就是不知道其他同行会怎么想？”

已经彻底“钱堕”的米洛·琼森不会在意《超八》的庸俗桥段，但其他影评人肯定不会这么想。

“希望他们能理智一点，别在影厅里就和观众吵起来。”

米洛·琼森的想法未必不会成为现实，因为其他欧美影评人们此时此刻的心情非常糟糕。

日本的影评人会将奥特曼当成儿童特摄片，天朝的电影人则是会看作动画片，都是小孩子看的类别。

所以日本和天朝的影评人从一开始就没准备对《超八》进行正常电影的评价。

而欧美的影评人们就不同了，因为《超八》和《哥斯拉》的大战宣传，欧美电影圈是将《超八》放在正常电影类别的。

观众们倒是无所谓，反正电影打的很嗨，他们看的很开心。

但影评人们就不一样了，用正常电影思路去评价这部电影，他们怎么看怎么觉得有问题。

在这些影评人的眼中，整部电影从头到尾都充满了简单粗暴的打斗和煽情，它最大的卖点恰恰是他们最不喜欢的逼真特效。

这样的电影对他们而言，不是喜不喜欢的问题，而是受不受罪的问题。

如果我有罪，请让我坐牢，而不是看部吵的我耳聋的电影。