第13章 第十三章 攻心 （1/3）

第十三章攻心

十月中旬，城南下了一场绵长的秋雨。

梧桐的叶子终于撑不住了，一夜之间落了大半，湿漉漉地贴在人行道上，像一封封被雨水泡烂的信。听石工作室那扇老洋房的窗户上凝了一层薄薄的水雾，沈听站在窗前，手里端着一杯刚泡的红茶。茶是周也上周从武夷山带回来的正山小种，汤色橙红透亮，松烟香在雨天的潮润空气里格外清晰。

他已经在窗前站了快半个小时。

楼下街对面的咖啡馆亮着暖黄的灯，有人推门进去，带出一阵白色的水雾。他看见那人一边收伞一边朝吧台里的人笑，两个人显然是熟人，隔着吧台碰了一下拳头。

沈听在想事情。

凯瑟琳那封“建议书”被江屿白压回去之后，表面上风平浪静。选角还在推进，导演前两天在群里发了新一版试镜排期，凯瑟琳的经纪人回复了“收到，会准时到”。那个“准时到”前面没有加任何表情符号，但沈听注意到她回复的时间——凌晨一点十七分。一个习惯在深夜处理工作的人，要么是真的忙，要么是气得睡不着。

他了解这类人。

母亲还在世的时候，他见过太多这样的人——那些在音乐厅后台握着母亲的手说“今晚的演奏太感人了”的赞助商太太们，转头就会在茶会上用优雅的语气说“可惜了，那么好的才华，偏偏嫁了个不上台面的丈夫”。他母亲走了以后，那些人换了套说辞，用的是同一种语气——“那孩子真可怜，都不唱歌不碰琴了，可惜了他妈妈遗传的天分。”

客气，得体，每一个字都挑不出毛病。但每一个字都在提醒你，你是一个需要被怜悯的对象。

凯瑟琳不是那些人。她更年轻，更直接，更懂得如何用“欣赏”包装掌控欲。但本质上是一样的——她们都习惯了被围绕，习惯了别人的讨好，习惯了用自己的资源和人脉作为筹码来换取别人的服从。当这种惯性被打破的时候，她们的反应也惊人地相似：或困惑，或愤怒，最后是“我要让你知道你错过了什么”。

沈听端着茶杯走回设计台前坐下。桌上散着几页《长恨歌》第三幕的配饰设计稿，玉镯的碎片如何重组是他在剧中最重要的一场戏——剧本里写的是“她把碎成三段的玉镯捧在手心，一片一片拼回去，拼不回原来的形状，但拼出了新的纹路”。

他画了很多版。有一版是用金缮工艺，裂缝用金粉填充；有一版是用铂金丝把碎片重新编织在一起；还有一版是干脆不做任何修复，让碎片以原貌嵌在一枚戒指里。他还没有决定用哪一版，但他知道每一版都在说同一件事——碎了的东西，拼回去之后会更坚固。

这件事不只需要画图。凯瑟琳的敌意不会因为一次被驳回的建议就消失。只要她还在项目里一天，只要她每天走进片场化妆间时戴的不是沈听设计的配饰，她就会觉得自己输了。而一个从小就习惯了赢的人，不会甘心。

他需要让她把注意转向别处。不是对抗，不是讨好，而是不想让江屿白继续为他挡在前面。他需要让她在别的地方找到一个愿意为她提供资源、声望和成就感的新目标，而这目标一旦足够迷人，她就不会再有心思在《长恨歌》的项目里对他挑刺。

沈听把茶杯搁在图纸旁边，翻开手机通信录，往下滑了很久，停在一个名字上。

陆衍。他在英国读书时高他两届的华人学长。当年全校设计展，陆衍用回收玻璃和铸铁做了一组以“废墟”为题的首饰，被系主任评价为“十年内最锋利的学生作品”。毕业以后陆衍去了京都，签了一家日本独立设计事务所，后来自己开了工作室，专门做高端私人定制。

客户名单里有日本皇室的远亲、欧洲的老钱家族、以及几个不愿透露姓名的好莱坞演员。他不接商业单，不接受媒体采访，想联系他只能通过他工作室官网的一个邮箱地址，回复周期三周到三个月不等。

沈听有他的私人号码。他们不算密友，但每年设计展季会互相发一两封邮件，聊聊最近的作品，聊他上次寄过去的雁音茶。

他拨了语音通话。响了五声，接通了。

“沈听。”陆衍的声音从听筒里传来，带着一点被电话打断的意外，背景音是极轻的尺八音乐，“你那边应该快凌晨了吧。”

“十月，还不到凌晨。”沈听的嘴角浮起一个极淡的弧度，“打扰你了吗。”

“在修坯。没事。”陆衍顿了顿，“你主动打电话，不是闲聊。”

“不是。”

“说吧。”

沈听把凯瑟琳的背景、她在项目里的位置、她的审美偏好、她的性格特征，以及她最近对他的针对，用最简洁的方式讲了一遍。语气客观，不加情绪，像在设计评审会上陈述一套方案的优缺点。

“她喜欢挖掘欣赏新锐艺术家，享受品牌与之相配带来的优越感。要让她把注意力从我身上移开，需要给她一个更有吸引力的目标。”

陆衍在电话那头沉默了片刻。然后他笑了。那是一种真正被勾起了兴趣的笑，低而短。

“你这是在把我当人情送。”

“不是人情。”沈听说，“是供需匹配。你的作品需要被真正懂的人看到，她需要一个能让她觉得自己眼光独到的设计师。你比她之前接触过的任何人都更适合——因为你不需要她，是她需要你。”

陆衍又沉默了几秒。然后他说：“发些她的形象数据过来。我看看骨相。”

陆衍的回复比任何人都快。三天后沈听收到了一封邮件，附件是一张手绘草稿——用青瓷碎片和古法银编做的一枚发簪，灵感来自宋代汝窑的开片纹路，每一道裂纹都是设计的一部分。草稿右下角用铅笔写了一行字：“她的骨相和汝窑瓷的质感应该是天生的呼应。这件作品可以叫‘破冰’。”

沈听看完以后把草稿转发给了凯瑟琳的经纪人，附了一段简短说明：“一位在京都隐居多年的独立设计师，从不接商业合作。他偶然看到凯瑟琳小姐在Mbius那场秀的照片，主动为她画了一件作品草图。如果感兴趣，他可以破例接一次定制。”

消息发出去以后，沈听把手机翻过去扣在桌上，继续画他的玉镯碎片。

整整一个下午，手机没有响。周也进来送了两次物料清单，一次茶水，一次下午茶点心的外卖。沈听安静地画图，铅笔划过纸面的声音轻而稳，和窗外连绵的雨声叠在一起，像某种恒定的节奏。