第51章 第 51 章 小提琴首席的作用 （4/4）

双簧管孤独优美的独奏乐句尾音将尽，单簧管准备接入时，气息衔接出现了0.2秒的迟疑。

那么一丁点，足以让本该无缝流淌的旋律线产一个微小的顿挫。

高潮处，铜管奋力齐奏，小号声部为了追求极致的辉煌，音量和起奏下意识地冒了，稍稍抢在了弦乐铺的厚重声浪之前。

一瞬间，和弦的平衡被打破，辉煌中透出一丝粗糙的毛边。

最明显的，是一个复杂的远关系转调。

当音乐从明亮的D大调滑向幽暗的升f小调时，低音提琴和大提琴声部的过渡音出现了集体灥摹⑶嵛⒌钠差。

虽然他们迅速调整，但那个转换的关口，和声的纯度受损，本该平滑的转调，带上了一丝涩的摩擦。

在这时，林见阳的目光被首席小提琴吸引了。

那位白老者几乎在低音声部音准出现波动的同一刹那，原本只是稳定领奏的琴弓，做了一个极其微小却坚决的带领动作。

弓速稍稍加快，压弦的力度微增，同时身体极其自然地朝着低音声部的方向倾斜了几乎看不见的一度。

那不是纠正，是一种更强有力的牵引和示范。

紧接着，他左侧的第二小提琴首席，右侧的中提琴首席，仿佛接收到无声的指令，琴弓的运行和身体的韵律也随之做出了微调。

整个弦乐声部，像被一股无形的力量轻轻拉动了一下，迅速跟上了指挥杨璟已然做出的、更加明确的稳住手势，并将这股稳定反向传递稍有迟滞的低音声部。

那个涩的转角，在指挥与首席小提琴默契的双重干预下，被迅速抚平，音乐继续流淌下凇

这是小提琴首席的作用。