第72章 第 72 章 门德尔松：e小调小提琴…… （4/4）

林见阳既是被协奏者，也常常作为乐团首席，为其他参赛的管乐、钢琴选手协奏。

当他坐首席位置上，为一位长笛选手协奏莫扎特的协奏曲。

他需要调整个弦乐声部，去衬托、支撑那支银色长笛的演奏。

这他必须从独奏主角切换到最佳配角的心态，深刻理解伴奏声部的艺术。

而当他走下首席位，站到独奏者的位置。

面对由同学们组成的、尚显青涩但充满热情的乐团，他又必须快速调整状态，氉约憾雷嗟募岫ê兔魅返囊衾忠馔迹去引导、激发乐团的配合。

这种角色的不断转换，这种既台上，又台侧的双重体验，让林见阳对协奏二字的理解产生了质的飞跃。

他明白了，一场完美的协奏曲演出，就像一场精彩的对话，有来有往，有主有次，有激辩也有附和，最终融为一体，成就一个共同的故事。

林见阳白⒀校琴房与杨毅打磨细节，与真实乐团碰撞磨合；

夜晚系统练习室与虚拟乐团进行高强度、无失误的理排练。

他的间被填得密不透风，睡眠压缩到生理允许的底线。

底偶尔会泛起淡淡的青，但被冰肌玉骨的效果悄然掩去，只留下越发自信的神。

他的琴技压力下继续精进，对门德尔松协奏曲的驾驭日渐纯熟，更重要的是，一种属于演奏的自信与掌控力，开始他身上悄然凝聚。