第2章 红石与河流 （1/9）

红石与河流

晨光通过木窗棂，在房间地板上切出细长的金色矩形。江墨醒来时，另一张床已经空了，被子叠得整齐。他坐起身，揉了揉太阳xue——高反的头痛已经减轻，但那种轻度的晕眩感还在，像隔着一层薄纱看世界。

桌上的红景天胶囊旁多了张纸条，陆凛的字迹刚劲有力：“早餐在厨房，我去检查车。九点出发。”

字条没有署名，也没有多余的话。江墨拿起那盒红景天，犹豫了一下，还是取出两粒和水吞下。他走到窗边，贡嘎在晨雾中只露出一个模糊的轮廓，像未完成的素描。

洗漱后下楼，卓玛正在厨房里忙碌。灶台上煮着一大锅粥，香气四溢。

“陆哥去镇上的修理厂了。”卓玛不用江墨开口就说道，“右后胎有点慢撒气，他说要检查一下。坐，粥马上好。”

江墨在桌边坐下。厨房很暖和，炉火噼啪作响。墙上挂着铜锅和木勺，一切都透着生活的质感。

“陆哥是个仔细人。”卓玛边盛粥边说，“每次带客人来，车都要检查两三遍。有些人觉得他太谨慎，但山里的事，谨慎点好。”

“他常来您这儿？”江墨问。

“每年都来，有时候带客人，有时候自己来。十月最多，他说这是贡嘎最好的季节。”卓玛把粥碗放在江墨面前，又端上一碟泡菜，“他喜欢一个人去山里，不带相机，就走路。有一次我问他去干什么，他说‘听山说话’。你们城里人说话都这么玄乎吗？”

江墨笑了。“他不是城里人？”

“他是成都人，但在山里待久了，身上有山的气味。”卓玛自己也盛了碗粥坐下，“你也是搞艺术的？陆哥带来的客人各种各样，有摄影师，有作家，你是第一个画家。”

“他带过很多客人？”

“不少。但他不怎么和人深交，客人走了就很少联系。”卓玛打量着江墨，“不过他对你好像不太一样。”

江墨擡起头。“哪里不一样？”

“说不上来。”卓玛摇摇头，“眼神？态度？他看你的样子，不像看普通客人。也许是因为你也是搞创作的。”

江墨没有再问。他安静地喝完粥，帮忙收拾了碗筷。卓玛坚持不要他洗碗，他便回到房间整理画具。

昨天在子梅垭口画的贡嘎底色已经干了。江墨小心地触摸画布表面，检查颜料的状况。高原干燥，油画干得比平原快，这是个优点也是个挑战——修改的窗口期更短。

他调了一点群青和钛白，开始细化天空的部分。画笔在画布上移动时，整个世界都安静下来。只有颜料与画布摩擦的细微声响，和自己平稳的呼吸。

九点整，陆凛回来了。他上楼的声音很轻，但江墨还是听到了。

“车怎么样？”江墨问，没有停下手中的画笔。

“胎没问题，是气门芯有点松。”陆凛走进房间，带来一股室外清冷的空气，“都收拾好了？我们随时可以出发。”

“马上。”江墨画完最后一笔天空，“雅家埂的红石滩，需要走很久吗？”

“不远，但海拔高，大概3800米。如果你觉得不舒服，我们就不停留太久。”

江墨摇摇头。“我想画红石。”

陆凛似乎对这个回答很满意。他帮江墨把画具搬下楼，结账时和卓玛又聊了几句。江墨注意到他说话时用了些简单的藏语词汇，卓玛听了笑起来，拍了拍他的肩膀。

“她说什么？”上车后江墨问。

“她说我藏语还是说得很差。”陆凛发动车子，“还让我照顾好你，说画家比摄影师娇气。”

江墨假装不满：“我哪里娇气了？”

“你是不娇气。”陆凛从后视镜看了他一眼，“但画家需要的时间多，得等光线，得等感觉。我知道。”

这话说得随意，却让江墨心头一动。很少有人理解创作需要的那种等待——不是被动的等待，而是全神贯注的、积极的等待。

车子驶出磨西镇，沿着来时的路往回开了一段，然后拐上一条岔路。路变窄了，两旁是茂密的杉树林。阳光通过枝叶洒下斑驳的光影，在挡风玻璃上跳跃。

“雅家埂是贡嘎山国家级风景区的组成部分。”陆凛开始讲解，声音恢复了那种专业向导的平静，“红石滩的形成是因为一种特殊的藻类——乔利橘色藻，它们附着在石头上，在阳光和潮湿环境下呈现鲜红色。这种藻类对空气质量要求极高，只能生长在洁净的高海拔地区。”

“所以红石是环境指标。”

“对。有红石的地方，说明空气、水质都很好。”陆凛顿了顿，“但这些年，随着游客增多，有些地方的红石开始褪色。所以现在景区管理很严格，不允许踩踏。”